2025-09-09 10:33:26 作者：王玉良 郭紅梅

月亮泉

駿馬秋風(fēng)冀北，杏花春雨江南。

這是一副極有名的對(duì)聯(lián)，說(shuō)明南北不同風(fēng)物和環(huán)境給人呈現(xiàn)出的感受不同，自然條件產(chǎn)生的風(fēng)格差異恰恰是藝術(shù)的魅力所在，并在藝術(shù)審美上反映出強(qiáng)烈的互補(bǔ)性和差異性。

李江英學(xué)習(xí)經(jīng)歷主要在北方，是燕趙大地的兒女。昔年，她在清華園寫(xiě)生的身影仿佛歷歷在目，如果用當(dāng)下的文字來(lái)評(píng)鑒，那就是“寫(xiě)生已是她的常態(tài)”。

對(duì)寫(xiě)生的癡迷，使其常常廢寢忘食，這種喜歡直接從對(duì)象中擷取的表現(xiàn)形式遙承于張仃和李可染等諸位前輩，他們就是以“白紙對(duì)青天”的形式，直接面對(duì)自然寫(xiě)生和創(chuàng)作，用自己的切身體會(huì)來(lái)重新喚回中國(guó)山水畫(huà)的精神和生命氣息。

寫(xiě)生，是寫(xiě)出對(duì)象中最有生命價(jià)值的內(nèi)容。寫(xiě)生也是物我相融的過(guò)程，從而達(dá)到心手互動(dòng)與合一的目的。用毛筆來(lái)進(jìn)行操作，多了一份“筆墨”的情結(jié)。如何把對(duì)象融進(jìn)筆墨系統(tǒng)，那需要有個(gè)“化”的程度，這一點(diǎn)，李江英用實(shí)踐來(lái)闡釋了這個(gè)問(wèn)題：在書(shū)與畫(huà)的互動(dòng)中理解筆致的趣味性，同時(shí)消解和自然對(duì)象的矛盾。她的“化境”是帶有強(qiáng)烈的生命意態(tài)的，充滿自信和好奇，不憚?dòng)趯?duì)象的復(fù)雜與繁瑣，甚至有意向難度挑戰(zhàn)。她向來(lái)以膽大著稱，正是這種有膽有識(shí)而不拘于前人的畫(huà)格，從而具備了特有的意蘊(yùn)?！翱少F者膽”在她身上體現(xiàn)得很充分。由此方能“陳言務(wù)去”，打破僵化的范式，產(chǎn)生新的藝術(shù)效果。

寫(xiě)生是李江英藝術(shù)生涯的一個(gè)縮影。她通過(guò)觀察、學(xué)習(xí)和創(chuàng)新，將生活中的普通事物轉(zhuǎn)化為藝術(shù)，正所謂“化境而生，以心接物”。她用寫(xiě)生歷程告訴我們，藝術(shù)來(lái)源于生活，但高于生活，創(chuàng)作出好的作品需要用心去觀察、去感悟、去創(chuàng)新。

近十年，由于生活的原因，李江英南北兩地奔波，由此，畫(huà)里多了些許煙水之氣：朝暉夕陰中的池館臺(tái)榭，林木滃染中的芳徑逶迤，一度成為畫(huà)中的主體。

柿子盈枝紅滿山

李江英山水畫(huà)近作多以小寫(xiě)意筆法繪之，融南北兩宗山水畫(huà)之精髓于一身，筆憨墨暢，設(shè)色明快清靈，意境雋永精雅，以獨(dú)特的結(jié)體與筆墨語(yǔ)言，將“眼中丘壑”變而為“胸中丘壑”，傳達(dá)出她從傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言及結(jié)體中體悟當(dāng)代感受及文化使命的決心。她以“斷章”法取全景，所謂“神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾”，結(jié)構(gòu)章法舉重若輕，顯露出在布局上的深厚功力。寫(xiě)“眼中丘壑”之物象多取北派之特征：山石裸露，結(jié)體雄強(qiáng)，勾勒筋骨，皴染向背，筆法多變，以行楷勾筋勒骨，兼以章草復(fù)寫(xiě)之，筆走龍蛇，物象生動(dòng)而多變，結(jié)體書(shū)法性強(qiáng)。而將“眼中丘壑”升華為“胸中丘壑”時(shí)，物象則多取南派之特征：云籠青山霧鎖層林，煙雨迷蒙，水酣墨暢，充分發(fā)揮了她在水墨點(diǎn)染方面的優(yōu)勢(shì)，隨意性與偶發(fā)性使墨法的靈動(dòng)本質(zhì)得以顯現(xiàn)。

李江英在山石皴染方面有自己鮮明的個(gè)人語(yǔ)言，借用鐘涵先生語(yǔ)形容，乃為“湍流體”式皴法，這種皴法結(jié)構(gòu)物象，使巍然的山石具有了靈動(dòng)的氣息，更使觀者通過(guò)“湍流體”式皴法，感受到李江英內(nèi)心涌動(dòng)的強(qiáng)烈而難以平息的激情。

她的青綠山水小品也可圈可點(diǎn)，其筆下的小品設(shè)色清雅瑰麗，結(jié)體高古，超然物外，景致簡(jiǎn)括，意境悠長(zhǎng)，不失為給浮躁的當(dāng)代人一塊修心的凈土。

從李江英的作品中可感受到環(huán)境所起的影響，南北意味融合起來(lái)了，這是很可喜的，從這種相輔相成的關(guān)系中，我們可以看到她一直在用寫(xiě)生藝術(shù)與心靈對(duì)話。（作者簡(jiǎn)介：王玉良，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授；郭紅梅，中央美院副教授、博士）

李江英，河北省沙河市人。1997 年畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)系，獲學(xué)士學(xué)位。2006 年畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，獲文學(xué)碩士學(xué)位。2010年結(jié)業(yè)于浙北中國(guó)畫(huà)研究院仁量（中國(guó)美術(shù)學(xué)院張偉平教授）山水高研班。中國(guó)基礎(chǔ)美術(shù)教育委員會(huì)委員，河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，邢臺(tái)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，沙河市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，邢臺(tái)山水畫(huà)研究會(huì)理事，浙江西子畫(huà)院畫(huà)家，現(xiàn)供職于河北省沙河市文化館。

編輯：北山